Сара Бернар
Сара Бернар — французская актриса и сценаристка, которую современники прозвали «Божественной Сарой» и называли самой знаменитой актрисой за всю историю мирового театра. Её имя стало синонимом сценического гения, а биография Сары Бернар превратилась в череду триумфов, скандалов и эпатажа. Она блистала на подмостках Европы, покоряла Америку и стала первой настоящей суперзвездой в современном понимании этого слова.
Ранние годы и образование
Генриетт Розин Бернар родилась 22 октября 1844 года в Париже под именем Генриетта Розин Бернар. Её мать Юдифь происходила из амстердамской еврейской семьи и зарабатывала на жизнь ремеслом куртизанки в столице Франции. Отец Сары так и остался неизвестным, хотя по одной из версий им был офицер французского флота Поль Морель, обеспечивший женщине пожизненную ренту на содержание ребёнка.
Детство девочки нельзя назвать счастливым: мать почти не интересовалась дочерью и поручала её заботам нянек и кормилиц. В четырёхлетнем возрасте Сара едва не погибла, подойдя слишком близко к горящему камину — её платье вспыхнуло, и спасли малышку соседи. Позже она упала с рук другой няни, получив тяжёлый перелом руки и ноги, который годами отзывался болями.
Когда девочке исполнилось девять лет, её отправили в частный пансион при монастыре Гран-Шан под Версалем. Монахини быстро полюбили взбалмошную, артистичную и впечатлительную воспитанницу, но её эксцентричные выходки тревожили наставниц. Именно в монастырском пансионе Сара впервые вышла на сцену в любительском спектакле и поняла, что хочет посвятить жизнь театру и драматическому искусству.
После возвращения домой мать собиралась выдать дочь замуж, но девушка устроила истерику и пригрозила уйти в монастырь. Свидетелем сцены стал герцог Шарль де Морни — влиятельный сводный брат императора Наполеона III. Именно он предложил отправить юную Сару учиться актёрскому мастерству и помог ей поступить в престижную Высшую национальную консерваторию драматического искусства в Париже.
Профессиональная деятельность
11 августа 1862 17-летняя Сара Бернар дебютировала на сцене знаменитого театра «Комеди Франсез» в постановке «Ифигения в Авлиде» по пьесе Жана Расина. Критики приняли начинающую актрису сдержанно: высокую, худощавую девушку с приятной внешностью никто не разглядел как будущую звезду. Журналист Франсиск Сарсе предрекал, что её имя скоро исчезнет с театральных афиш Парижа.
Карьера в «Комеди Франсез» оборвалась после скандала: Сара ударила пожилую приму труппы мадам Натали, когда та оттолкнула её младшую сестру Реджину. Юную актрису выгнали из труппы, и следующие годы она провела на скромных подмостках театров «Жимназ» и «Порт-Сен-Мартен», где ей доставались исключительно второстепенные роли. Это был период трудностей и поиска собственного амплуа.
Настоящий прорыв случился в театре «Одеон», куда актриса перешла в 1866 году. Здесь Сара Бернар наконец почувствовала вкус успеха: она блистала в пьесах Расина, Мольера и Виктора Гюго, постепенно завоёвывая внимание парижской публики. Зрители оценили её мелодичный голос, выразительную пластику и редкую способность к перевоплощению. Тогда же к ней пришла первая слава и преданные поклонники.
В 1870 году, когда разразилась франко-прусская война, актриса отказалась покидать осаждённый Париж. Она предоставила здание «Одеона» под военный госпиталь, а сама стала сестрой милосердия и ухаживала за ранеными солдатами. Этот гражданский поступок принёс ей не меньше славы, чем театральные премьеры. После окончания войны Бернар триумфально вернулась на сцену.
Триумф наступил в 1872 году, когда Сара исполнила роль королевы в пьесе «Рюи Блаз» Виктора Гюго. Великий писатель был покорён её игрой и подарил актрисе бриллиантовую слезу. Вскоре её пригласили обратно в «Комеди Франсез», где она стала ведущей примой и получила знаковые роли: донью Соль в «Эрнани», Федру в одноимённой трагедии Расина и заглавную героиню «Заиры» Вольтера.
С 1880-х годов начались её легендарные мировые гастроли. Сара Бернар покорила Лондон, Нью-Йорк, Бостон, Чикаго, объездила всю Европу и Северную Америку. Её называли первой подлинной суперзвездой планеты: билеты на спектакли раскупались за считанные часы, журналисты сражались за интервью, а толпы поклонников встречали актрису на вокзалах. Гастролировала «Божественная» на пяти континентах мира.
В 1893 году актриса приобрела парижский театр «Ренессанс» и стала его директором, а в 1898 году — театр «Насьон», который переименовала в «Театр Сары Бернар». На его сцене состоялась знаменитая премьера спектакля «Флория Тоска» по пьесе Викторьена Сарду. Именно эта постановка вдохновила композитора Джакомо Пуччини написать одноимённую оперу, ставшую шедевром мирового музыкального искусства.
Особое место в её карьере заняли роли «Дамы с камелиями» по пьесе Александра Дюма-сына — образ Маргариты Готье стал визитной карточкой актрисы. Не менее знамениты были её Теодора в пьесе Сарду, принцесса Грёза, Адриенна Лекуврёр и созданный специально для неё Эдмоном Ростаном «Орлёнок». Каждая роль становилась событием, а Сара превращала театральную сцену в место подлинного волшебства.
Бернар прославилась и исполнением мужских ролей, что в XIX веке было дерзким новаторством. В 1899 году пятидесятитрёхлетняя актриса вышла на сцену в роли Гамлета в одноимённой трагедии Уильяма Шекспира. Позже она играла Лорензаччо в пьесе Альфреда де Мюссе и герцога Рейхштадтского в «Орлёнке» Ростана. Великий режиссёр Константин Станиславский считал её игру эталоном технического совершенства актёра.
С 1900 года Сара начала сниматься в кино, став одной из первых театральных звёзд, покорившей экран. Её дебютной киноработой стала короткометражная «Дуэль Гамлета» 1900 года, затем последовали ленты «Тоска» 1908 года, «Дама с камелиями» 1911 года, «Королева Елизавета» 1912 года и «Адриенна Лекуврёр» 1913 года. Всего за свою жизнь актриса снялась примерно в семи кинокартинах того времени.
Сара Бернар выступала в России во время гастролей 1881, 1892 и 1908–1909 годов. Она играла на сцене петербургского Михайловского театра, а также в Москве, Киеве, Одессе и Харькове. Русская публика приняла француженку с восторгом, а в прессе её прозвали «Наполеоном в юбке». Среди её преданных поклонников оказались Антон Чехов, Иван Тургенев, Алексей Суворин и многие другие деятели русской культуры.
Помимо актёрского ремесла, Бернар проявила себя как талантливая художница, скульптор и писательница. Она училась в парижской Академии Жюлиана, а в 1880 году представила в Салоне картину «Смерть и молодая девушка». В Эрмитаже Санкт-Петербурга хранится её работа «Портрет старухи» 1878 года. Перу актрисы принадлежат книги «Искусство театра», «Мемуары одного стула» и автобиография «Моя двойная жизнь».
Образ Сары Бернар увековечили выдающиеся художники её эпохи: Жорж Клерен, Жюль Бастьен-Лепаж, Джованни Болдини, Антонио де ла Гандара. Особую роль в создании визуального культа актрисы сыграл чешский художник Альфонс Муха — основоположник стиля ар-нуво, нарисовавший знаменитые афиши к её спектаклям. Ювелир Рене Лалик создавал для Сары роскошные украшения, ставшие настоящими произведениями искусства.
Личная жизнь
Личная жизнь Сары Бернар окружена легендами, слухами и романтическими преувеличениями. Современники утверждали, что актриса соблазнила едва ли не всех глав европейских государств своего времени. Среди её поклонников называли наследного принца Уэльского, будущего короля Эдуарда VII, австрийского императора Франца Иосифа, испанского короля Альфонсо XII и многих других монархов и аристократов конца XIX века.
Единственный сын актрисы Морис родился 22 декабря 1864 года. Его отцом считается бельгийский принц Анри де Линь, с которым юная Сара познакомилась на заре карьеры. Брак не состоялся: семья принца категорически воспротивилась союзу с куртизанкой. Морис всю жизнь носил фамилию матери, и Сара называла его «плодом прекрасного недоразумения», обожала сына и баловала его до конца своих дней.
Единственный официальный брак Сара заключила 4 апреля 1882 года с греческим дипломатом Аристидисом Жаком Дамала, который был младше её на одиннадцать лет. Красавец-грек мечтал об актёрской карьере, но оказался гулякой, морфинистом и игроком, проматывавшим состояние жены. Супруги быстро разъехались, хотя формально развода не оформили. Жак Дамала скончался в 1889 году от передозировки морфия.
В 66 лет «Божественная» завела роман с молодым голландско-американским актёром Лу Теллегеном, который был младше её на тридцать пять лет. Их связь длилась около четырёх лет и стала одним из самых обсуждаемых романов начала XX века. Позже Теллеген написал мемуары, в которых утверждал, что годы с Сарой Бернар были счастливейшим периодом его жизни. Расставание оказалось болезненным для обоих.
Болезнь и смерть
В октябре 1905 года, во время гастролей в бразильском Рио-де-Жанейро, шестидесятилетняя Сара получила роковую травму. На прощальном спектакле «Тоска» актриса по сюжету бросалась с башни замка Святого Ангела, но декораторы забыли положить смягчающие удар тюфяки. Сара упала прямо на сцену, повредив правую ногу. Эта травма усугубила старое детское повреждение колена и привела к мучительным болям.
Десять лет актриса терпела невыносимые страдания, продолжая выходить на сцену. В феврале 1915 года она написала своему врачу, доктору Самюэлю Поцци, ультимативное письмо: «Я прошу ампутировать мне ногу. Если откажетесь, я прострелю себе колено». Поцци побоялся оперировать саму «Божественную» и поручил процедуру своему ученику. Ногу отняли выше колена, операция прошла удачно, но протезы Саре так и не подошли.
Ампутация не сломила волю великой актрисы. Она продолжала играть на сцене, исполняя роли сидя или лёжа в кресле и носилках. В 1915 году, потеряв ногу, Бернар отправилась на фронт Первой мировой войны выступать перед солдатами в составе фронтовой бригады. За мужество и патриотизм её удостоили высшей государственной награды Франции — ордена Почётного легиона. Театральная карьера актрисы продолжалась до 1922 года.
С конца 1922 года у Сары Бернар начали отказывать почки — врачи диагностировали уремию. Болезнь оказалась неизлечимой, и её осложнения стали причиной смерти знаменитости. 26 марта 1923 года, на 79-м году жизни, «Божественная» скончалась в своей парижской квартире на бульваре Мальзерба, на руках обожаемого сына Мориса. Прощание с легендой собрало несколько тысяч поклонников, путь до кладбища усыпали камелиями.
